بهرام بیضایی: تفاوت میان نسخه‌ها

| caption1 =بهرام بیضایی، فرهنگی وسیع، سابقه‌ای آبرومند، وسواسی بغایت و تسلّطیتسلطی کافی در کار خود دارد. . . . امّا{{سخ}}اما این گوهر پیچیده و این ترکیب خاص چگونه فراهم آمده‌است؟ او می‌تواند تمام آهنگ تیتراژ فیلم ''[[نشانی از شر|ضربهٔضربه‌ی شیطان]]'' [[اورسن ولز]] را با دهانش بزند. می‌تواند همهٔهمه‌ی فیلم‌های [[کنجی میزوگوچی|میتزوگوشیمیزوگوشی]] و [[اوزویاسوجیرو ازو|ازو]] را تک‌تک و با شرح و تفصیل نام ببرد. می‌تواند خاطرات شخصی‌اش را از تآترهای روحوضی و دوران کارآموزیش را در [[گروه آناهیتا]] طوری نقل کند که شنونده از خنده روده‌بر شود. او تقریباًتقریبا همهٔهمه‌ی مینیاتورهای قدیمی ایرانی را که صحنه‌ای از رقص یا نمایش را تصویر کرده‌اند می‌شناسد. می‌تواند ''"[[تاریخ وصّافوصاف]]''" را از رو، بی‌غلط و بی‌تپق بخواند – او نمونهٔنمونه‌ی کاملی است از نسل هنرمندانی که در جستجوی معنا و هویت، از فرهنگی ترکیبی و معضل و مفصل، خود را انباشته‌اند. . . . امّا{{سخ}}اما در روزگار ما، بیضایی گوهری است. . . . حضورش همچنان موهبتی است. چراکه از نسل بزرگان است. ~[[آیدین آغداشلو]]، ۱۳۶۸<ref>{{پک|آغداشلو|۱۳۷۸۱۳۶۸|ف=ازیک خوشی‌هارؤیای ودم حسرت‌هاصبح|ص=۲۵۶–۲۵۴۷}}</ref>

* {{یادکرد کتابژورنال|نام خانوادگی=آغداشلو|نام=آیدین|پیوند نویسنده=آیدین آغداشلو|ژورنال=[[فیلم (نشریه)|فیلم]]|عنوان=ازیک خوشی‌هارؤیای ودم حسرت‌هاصبح|سالشماره=۱۳۷۸۷۵|ناشرتاریخ=آتیهنوروز ۱۳۶۸|مکانصفحه=تهران|شابک=964-6373-50۵-X۷}}